如果你从现在开始看《狂飙》，你就有机会从第一集「狂飙」到大结局。

很难有人想到，开年第一部让人上瘾的爆剧是扫黑除恶剧。尽管最后的结局不能算上完美无缺的精彩，但不得不承认，《狂飙》献上了一场极其精彩的正邪博弈，讲述了一个瑕不掩瑜的好故事。

根据「1号数读联盟-艺恩数据」的播映指数显示，《狂飙》在首集播映后就一路飙高，并且到剧集末尾都保持着高调的态势。「1号数读联盟-酷云互动」全端播放量显示《狂飙》断层领跑。而在收官日，《狂飙》在爱奇艺站内热度已高达11760，创下了历史新纪录。

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仔细拆解其中，我们大可以认为《狂飙》在大胆地刻画一种「五彩斑斓的黑」：黑暗的蔓延中，交织着贪嗔、欲望的滋生，贯穿着坚守、正义的隐忍，还点缀着爱与黑白的勾连。

在权力的染缸里，少有用「好坏」去界定的参与者。复杂的角色本身映射的是没有遮羞布的现实，如同导演给出的「惨胜」结局，《狂飙》的警察故事，是现实的艺术。

刑侦剧的群像美学

《狂飙》没有任何一个浪费的角色。

《狂飙》也没有浪费任何一个角色。

前者说的是在整体故事线中，所出现的角色都成为了推动剧情发展不可或缺的一块拼图；后者说的是在《狂飙》在每一个角色上的塑造方式，堪称扫黑剧的《孙子兵法》。

从《狂飙》主要演员热度贡献占比走势来看，张译和张颂文领跑，李一桐、高叶在沉淀中持续沉淀热度，其他的配角也都或多或少贡献了角色话题度。

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《狂飙》重点刻画的黑白对立，即是张译饰演的安欣和张颂文饰演的高启强之间的对手戏。出身「尊贵」、但丝毫不被权势诱惑，不向黑势力妥协的小警察安欣，在大年三十的夜晚与备受黑社会欺负的卖鱼仔相遇在警察局里，从此开启了卖鱼仔步步升级为黑帮老大，小警察穷追不舍的对垒之路。

一个是二十年如一日坚守在原地的正义使者，一个是从老实人蜕变为专精于权谋之术的间接杀手。一个警察的成长锁于不变的信念里，一个罪犯的成长破于不尽的欲望中。

毫无疑问，张颂文对于高启强入木三分的刻画，使得国产刑侦剧中的「反派高光」有了新突破。尽管剧中对于高启强的恶劣行径有着不少直接演绎的场景，但更多的时候该角色给到观众的印象就是「恨不起来」——

不是与安欣「相爱相杀」的友敌，就是沉醉于大嫂爱意里的「妻管严」。是，有时候是不择手段，但也是为了顾好家里人的「好大哥」。

认真的演员一定会让观剧成为一种享受，而相应的，享受这种评价的也不仅是张颂文。尽管相较于高启强，安欣的角色散发着近乎理想化的「圣光」，在回忆篇中似乎被高启强压戏。但随着剧情的逐步推进，安欣对于讨伐不公的坚持越发得到理解。

一部扫黑除恶剧让观众感觉不够真实的原因往往有二：对于正义的过度刻画以及对于腐败的浅显描摹。

这其实是一个互为参考的过程，如果黑恶势力被演得越真越深，对于正义的突出则不会显得过于虚假。安欣的角色口碑回升，也正是在于反派的恶劣被逐渐揭开之后，安心个人「轴」的设定真正有了意义出口，张译给出的那种「沉默的爆发力」变得有了触感。

事实上，这两个高光角色的饱满，也有相当一部分在于配角的支撑。黑白两个极端的中间，包含了各种属性不同的「小人物」。无论是给曾经欺负的鱼贩子当起了马仔的唐小龙、唐小虎兄弟，还是为了屁股往上挪一挪的曹闯、杨健等政法系统人员，都在《狂飙》的剧情轨迹上留下深刻的角色位置。

从演技上看，几乎每一个演员都展现出足够的张力，完成与角色的合鸣。播映反馈也在表演和故事方面得到了肯定，人物活了，故事自然就好看了。

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上到观众熟知的老戏骨倪大红、韩童生，下到令人眼前一亮的新面孔苏小玎（饰演高启盛）、隆妮（饰演高启兰），都献上了精彩的表演。随意说出一个配角的名字，也能够唤起观众们的印象，进而调动起观剧时的情绪体验。

比如莽村智力受损的绑架犯李青，比如敬仰师傅而执着调查最终失踪的小徒弟陆寒，比如赵市长身边精明诡诈的王秘书，。

相比之下，《狂飙》中的女性角色没有得到太多的镜头。但给到观众的每一帧，都算得上出彩。孟钰、高启兰、程程、黄瑶，没有重复的风格，每一个都恰到好处。甚至仅仅出现了两三个镜头的小五，也给观众留下了深刻的印象。

《狂飙》的群像叙事好就好在「干净利落」。角色之间的互为注脚让每个角色的人物弧光更为饱满，在此之上的演技在线，则是更容易让观众理解角色，更容易共情。

黑白较量，要有怎样的感情戏？

在《狂飙》中，斗智斗勇之外的感情戏很有意思。

在刑侦剧中，通过赋予主角以感情支线是充实角色维度的重要手段。但容易弄巧成拙的是，不够恰当的感情戏插入，不仅达不到效果，还会影响刑侦主线的整体性，让观众产生生硬的观感。

《狂飙》中角色之间的感情，则是嵌入角色成长的主线中，为主线剧情而服务的。

首先看爱情。

最主要的是安欣与孟钰之间的感情。安欣父母去世后，安长林和孟德海两家都想收养安欣，安欣选择前者，是因为不想和孟钰只做「兄妹」。这种生根发芽的情愫最终也让两人尝到了爱情的甜蜜，但因安欣对于惩恶的孤注一掷而走向终止。孟钰的「报复」是嫁给杨健，孟钰的「赎罪」是给自己下毒，最后是看着自己真正爱的人将她的家人绳之以法，离开京海。

在安欣看着孟钰，咬着牙说出「我们之间不是爱情」的时候，在安欣在奶茶店说出「赌赢了」的时候，以及安欣说出自己存钱的银行卡密码是孟钰生日的时候，这段爱意因为足够的不圆满，而显得足够的深刻。

「随欣所钰」的感情线，一是让安心身上的「正」与「怜」更为丰盈，二是缝起了后续杨健暴露被捕的故事。很明显，观众的代入是真情实感的，爱而不得已够痛苦，孟钰还几乎跳进深渊。两个人物虽没有太多纠缠，但没有断过的情感让他们所有的选择都有迹可循。

相较于孟钰与安心这种爱了还要强装不爱，高启强与大嫂陈书婷之间的爱则更为直接热烈。陈书婷可以算得上是高启强走上强盛道路的引路人，很多观众在前期的剧情中会把两人的结合看作是利益取向的选择，殊不知高启强在陈书婷前那不值钱的笑一次又一次证明——

是真的爱，他超爱。

陈书婷展露出的气质，完全符合大众对于「大哥的女人」的想象。霸气狠辣的拽姐路线，与高启强的「言听计从」形成强烈反差，同时高启强向内的「言听计从」也和向外的「心狠手辣」形成强烈反差。高启强将自己的干眼症说成绝症，去香港接回陈书婷的片段俘获了不少观众的心，可谓两人恋爱的高光时刻。

没有陈书婷的引荐，高启强不会从老爹处得到黑化升级的机会。陈书婷最后想要让高启强蹚出浑水又暗示着高启强已经陷入黑恶漩涡中无法自拔，不再是那个「逼不得已」而只求自保的小鱼贩。

这段感情的观众认可度也极其地高，甚至大家在发现了张颂文老师全民K歌的账号后，戏称——

大嫂走的那一晚，强哥在白金瀚唱了一整夜。

再者看亲情。

一碗猪脚面的故事讲了很多次，讲的就是高家在不堪的过去中凝结出来的亲情。其中备受瞩目的是高启强与高启盛之间的极限拉扯，两人在一路走到黑的路上互为软肋又互为铠甲，最终相互吞噬。

在最初高启强还未涉入太深，想要及时止损时，高启盛的游说与坚持起到了关键的作用。发家之后，高启盛的张扬又让高启强不断为其收拾残局，最终在一次无法挽回的认输中，高启盛用自己的命，为哥哥换来暂时的清白与安全。

高启盛在白金瀚过生日的那个场景，他的台词是「在京海，高家看上的东西早晚都得是高家的，所有人举杯敬我哥高启强」；唐小龙出狱后，众人齐聚地下赌场，他的台词是「在京海天上掉下个钢镚都得姓高，对吧哥」。在高启盛的世界里，他很少会肯定个人的成就，该角色的自白与叙事，都捆绑在「高家」的标签之上。亲情维系起来的黑不容易被击垮，因为牵扯的不仅是发家史，更是互为软肋下构筑更坚硬的家族保护。

苏小玎在解读强盛兄弟之情时也表示，他们也不是正常的兄弟情，像是霸王别姬里的程蝶衣；总之在某一个层面上发生了转变。偏激带来的偏爱，越深的亲情，陷入的是越深的泥潭。

除此之外，类似兄弟情的演绎同样分配在了很多其他的角色上，比如安欣和李响、张彪、陆寒之间的关系。这些输出的情感连接并不是通过直白的强调而得以构建，是在每一条故事线的推进中逐渐剥落出来的结果。所以观众们有着足够的空间去理解两两之间的「羁绊」，不会觉得赘余也不会觉得生硬。

更重要的是，这些情感的戏份甚至是主要人物在做出相应选择时的关键因素。镜头给予感情部分适当的聚焦，实现了在黑白较量的主线中填充更饱满的底色。

你要拍扫黑，就不能只拍扫黑

你要写苹果，你就不能只写苹果；要写漫山遍野的果树，要写被苹果压弯的枝头。

同样的，你要拍扫黑，就不能只拍扫黑。

《狂飙》被网友们戏称为「虾系剧」：去头去尾可食用。

两者均指徐忠带领的指导组入驻京海的戏份，也就是正面去演绎「扫黑」的部分。能够理解观众们的心情，这部分的内容与高启强的黑化史相对比，确实是缺少富有吸引力的抓手。

意气风发的高启强在后期被打压，更多的残暴行为开始让人正视他「恶」的事实；安欣虽然加入指导组上演了一层层的制裁，但赵立冬的角色故事比重上升，更强大的背后势力还在得意洋洋，并没有带来一种「爽感」。

更严重的在于后期配音太多令人出戏，孟德海口型对不上引发结局大改的猜测。

所以认可与争议，在这部剧中得到了十分清晰的呈现。扫黑除恶剧的核心就是关于正义的守护，在所有观众都明确这一点的情况下，《狂飙》从一开始就能高开并持续维持势能的重要之处在于「正义」之外的种种刻画。

大篇幅的剧情落点在于解释一个「过程」，由无辜者、受害人甚至是本身处于恶的对立面之人，在「胁迫」与「欲望」的支配下，逐渐沦陷为权力深渊的工具，覆水难收的过程。

「黑」是如何形成的？这个问题在《狂飙》中得到了重点地回答，并且不仅聚焦于一个非常精彩的主体之上，而是多主体的相互呼应。

「黑」是什么样的？这个问题在《狂飙》中得到了细致地形容，黑与黑的争斗厮杀，官商之间的利益输送，官与官的互相庇护，都在剧中得以彰显。只要看过唐小龙威胁石磊去献血的桥段，都不会忘记那种油然而生的恐惧有多真实。

这两部分的故事没有被回避，就成功了一大半，至少为《狂飙》的好看进行了兜底。除此之外，关于「救赎」的讲述，又是一笔精妙的雕琢。

在剧中，安欣不止一次地向高启强暗示过自首的选择，不止一次地劝诫李响选择正确的方式，但劝人君子回头，却不总是能够得到理想的结果。

有时候就是看着那些人一点点被肮脏埋没，无能为力与亲手擒拿一样痛苦。

与之相对应的是，安欣不止一次地救过反派的命。安欣的右臂拉回了疯驴子和唐小龙的两条命，安欣的RH阴性熊猫血也挽救了高晓晨。生死的对立与正邪的对立交融在安欣的价值观里，毫不犹豫地伸手救赎是安欣的选择，至于是否能够被营救，全权交由对方。

深陷和救赎的故事讲得太精彩，就显得结尾的处理不够满足期待。坊间的猜测倾向于孟德海是最终的boss，现在处理成了绝对正面的人物，和之前的铺垫有所出入。赵立冬的身份无论在登场还是后续的发展中都十分明确，相比于揭露曹闯内鬼身份的隆重感，这样的处理显然不是《狂飙》一贯的风格，自然会造成观众前后的落差。

所以扫黑扫黑，「黑」的部分要讲好，「扫」的部分也要到位。

不过《狂飙》已经在破除脸谱化、非黑即白的设定上飙出了新可能，至少是在刑侦类型剧上立了一面镜，什么是观众爱看的，什么是能够实红的，都能从《狂飙》中窥见一二。

期待超越。